Aparte de unos cuantos fallecimientos en el mundo del cine español, entre ellos el director a través del cual se conocieron el jamón y la jamona (futuros papás de nuevo) y el prolífico director de películas de terror y sexo que hizo un videoclip a los Planetas...
...últimamente reaparecen en las noticias musicales nombres más o menos añejos y añosos, aparte de David Bowie.
Por ejemplo, Leonard Cohen. No por él, sino por la chiripitifláutica idea que ha tenido la video games: versionear, ella, la canción donde canta en primera persona, ella, la canción donde aparece Janis Joplin haciéndole una felación (¡a ella!)
Bueno, no. Recordemos la letra: "You told me again you preferred handsome men, but for me you would make an exception". El narrador en primera persona es hombre, como el narrador en primera persona de varias canciones de Chico Buarque es mujer. Pero en fin, que esta versión del "Chelsea Hotel" no es que me haga volverme loca de pasión por la video games...
Más me suliveya Edwyn Collins, el que sobrevivió a dos hemorragias cerebrales que casi le dejan sin hacer música. Sigue haciendo música, aunque aún le cuesta. Acaba de sacar un álbum, que se puede oír en el Guardian. Esta es la canción que le da título.
También ha salido el disco de regreso de Justin Timberlake. Alguien lo ha descrito por ahí como "un disco de productor", y es exactamente lo que me parece: sobre un atractivo colchón sónico se hallan canciones que no sólo no tienen la chispa de temas de sus discos anteriores como "Rock Your Body", "Like I Love You" o "My Love", sino que son más largas que un día sin pan (¿canciones pop de 8 minutos??!!) Sigue sonando más salido que el pito de un botijo, eso sí. Ejemplo típico:
Seguro que estará contento de que le comparen con Michael Jackson. Hay una en concreto a la que comparan con "Wanna Be Startin' Somethin'" y no andan desencaminados: si en esta canción Jacko convierte el "mamakó, mamasá, mako-makossa" de Manu Dibango en el "mamasé, mamasá, ma-makusa" que reutilizó Rihanna, Timberlake va y usa un sampleado de... ¡una canción de Burkina Faso! (El disco original, realizado entre 1970 y 1973, cuando el país se llamaba Alto Volta, pertenece a una serie de grabaciones de campo hechas por folkloristas estadounidenses.)
Uuuuuuuuuuuuy... me quedo con la apropiación de Michael Jackson.
Por otra parte, están los que regresan y van de bolos, como Nick Lowe, que está de bolos en España, sin banda por motivos económicos, como dice en una entrevista en la que también dice que en el pop todos tienen fecha de caducidad. Una no encuentra que sus canciones (al menos, las que conozco, las de la época dorada de la Stiff) tengan fecha de caducidad: al leer la entrevista, me vino a la memoria una de mis favoritas de esa época.
Y ya que hablamos de pop, bolos y fechas de caducidad: En el mismo lugar en el que hace 44 años hicieron un bolo gratis a poco de morir Brian Jones, con suelta de mariposas, Keith en estado de catatonia y el sustituto de Brian acabado de llegar (recordemos que poco antes de fallecer aquel por el que soltaron las mariposas, le habían expulsado de la banda)...
...pues 44 años más tarde, los Stones hacen un bolo a riñón de paloma ibérica pata negra por entrada, a pesar de lo cual las entradas a riñón de paloma ibérica pata negra se agotan en minutos.
Este bolo es parte de una gira conmemorativa de su cincuentenario como banda. También tocan como cabeza de cartel en Glastonbury, lo cual no le hace ninguna gracia a Charlie, a quien no le gustan los festivales. (¿Será por lo que ocurrió en el de Altamont, de "fausto" recuerdo?)
Y es que los viejos rockeros nunca mueren. (¡0,60!)
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domingo, 7 de abril de 2013
viernes, 21 de enero de 2011
Be stiff!
Stiff Records fue la primera casa de discos de Elvis Costello; la que le puso "Elvis" (cuando llegó con su maqueta, era D.P. Costello: las iniciales de su nombre real y el apellido artístico de su padre, también músico.) Elvis Costello fue el primer contratado de Stiff Records. Este es su primer disco, del año punk por antonomasia (1977), una canción con mensaje antifascista cuyo título dio nombre a una novela de la que se hizo una película.
Los padres que parieron a Stiff fueron Dave Robinson, que fue desde pipa de Hendrix hasta manager de Graham Parker...
...y Jake Riviera, manager de Dr Feelgood...
...ambos hartos de que lo que se hacía en los pubs (o sea, el pub rock), quedara marginal entre la brillantina glam y la grandilocuencia progresiva dado que los pub rockers ni eran megavirtuosos ni tenían glamour: eran unos simples "stiffs" (traducción libre: pringaos). Riviera se lleva de bolos a Dr Feelgood a los USA y encuentra que allí hay una posible salida que no existe en Gran Bretaña: la compañía independiente.
Así que Riviera propone a Robinson montar una independiente. Le piden prestado 400 libras a Lee Brilleaux de Dr Feelgood, y como estos ya tenían sello, eligen al bajista de una banda ya desaparecida que llevaba Robinson, y convierten un par de maquetas suyas en el primer single de Stiff Records (traducción libre: elíjase entre "discos pringaos", "discos rígidos", "discos tiesos" o "discos cadáveres"), de 1976 y con número de catálogo BUY 1 (o sea, compre uno). El boca-oreja hizo el resto; al tipo le encasquetaron el trabajo de "productor residente".
Desde el principio, una de las señas de identidad de Stiff eran sus slogans: como vemos en la etiqueta del primer disco de su historia, tenemos "Electrically recorded" y "The world's most flexible record label" (el sello más flexible del mundo, jugando con uno de los significados de la palabra "stiff", rígido); luego vino el notorio "If it ain't Stiff, it ain't worth a fuck" (jugando con otro de los significados de la palabra "stiff", tieso: una piensa mal). Y uno particularmente ingenioso: "In '78 everyone born in '45 will be 33 1/3": esto se va a dejar de entender con eso del mp3... aunque el vinilo sigue potente, o al menos eso se desprende de las cantidades industriales de vinilo que se encuentran en lugares como Amoeba Music (6400 Sunset Boulevard, Los Angeles) o las disquerías de Brick Lane en Londres (entre ellas, Rough Trade, 91 Brick Lane, una de las independientes británicas a las que Stiff abrió camino). Aquí Amoeba...
...y aquí Rough Trade.
Volviendo al tema que nos ocupa, otra de las señas de identidad de Stiff era que publicaban singles. Aunque también hubo álbumes, y unos cuantos, entre ellos "My Aim Is True", el primero del futuro señor de Krall, o "Damned Damned Damned" (que no está en Spotify), el primer álbum no sólo de Stiff, sino del punk británico, antes de los Sex Pistols y compañía.
Y la otra eran sus bolos colectivos con varios artistas de la casa: el "I Just Don't Know What To Do With Myself" del post anterior procede de uno de esos bolos, el "Live Stiffs Tour" de finales de 1977. (Otro juego de palabras: "la gira de los fiambres vivos": talmente como el de Peret...)
En su época dorada (hasta 1986, año en que el sello "plegó", como dirían los catalanes, por deudas), pasó semejante plantel, aparte de los ya mencionados: Madness (en inglés, para variar de la versión que conocemos, la del paso adelante)...
...Ian Dury...
...los Pogues...
...Devo, con el himno de la casa...
...y algunos menos conocidos, como Lene Lovich...
...Wreckless Eric...
...y el tex-mex de Joe "King" Carrasco.
Motorhead también debutaron en Stiff: (PD EMI bloquea los vídeos de esta canción en España por temas de copyright. Así que hay que poner lo que se puede: una versión en directo.)
Ha habido incluso un disco-homenaje made in Spain...
Stiff sigue todavía, y no sólo haciendo antologías de aquellos tiempos aquellos. Por ejemplo, este grupo de Vancouver es de la escudería Stiff cosecha de 2007 aunque parezcan de 1977.
Para mí, la música de Stiff Records ha formado buena parte de la banda sonora de mi juventud. De ahí que me haya salido un post más que kilométrico. Ya me vale.
Los padres que parieron a Stiff fueron Dave Robinson, que fue desde pipa de Hendrix hasta manager de Graham Parker...
...y Jake Riviera, manager de Dr Feelgood...
...ambos hartos de que lo que se hacía en los pubs (o sea, el pub rock), quedara marginal entre la brillantina glam y la grandilocuencia progresiva dado que los pub rockers ni eran megavirtuosos ni tenían glamour: eran unos simples "stiffs" (traducción libre: pringaos). Riviera se lleva de bolos a Dr Feelgood a los USA y encuentra que allí hay una posible salida que no existe en Gran Bretaña: la compañía independiente.
Así que Riviera propone a Robinson montar una independiente. Le piden prestado 400 libras a Lee Brilleaux de Dr Feelgood, y como estos ya tenían sello, eligen al bajista de una banda ya desaparecida que llevaba Robinson, y convierten un par de maquetas suyas en el primer single de Stiff Records (traducción libre: elíjase entre "discos pringaos", "discos rígidos", "discos tiesos" o "discos cadáveres"), de 1976 y con número de catálogo BUY 1 (o sea, compre uno). El boca-oreja hizo el resto; al tipo le encasquetaron el trabajo de "productor residente".
Desde el principio, una de las señas de identidad de Stiff eran sus slogans: como vemos en la etiqueta del primer disco de su historia, tenemos "Electrically recorded" y "The world's most flexible record label" (el sello más flexible del mundo, jugando con uno de los significados de la palabra "stiff", rígido); luego vino el notorio "If it ain't Stiff, it ain't worth a fuck" (jugando con otro de los significados de la palabra "stiff", tieso: una piensa mal). Y uno particularmente ingenioso: "In '78 everyone born in '45 will be 33 1/3": esto se va a dejar de entender con eso del mp3... aunque el vinilo sigue potente, o al menos eso se desprende de las cantidades industriales de vinilo que se encuentran en lugares como Amoeba Music (6400 Sunset Boulevard, Los Angeles) o las disquerías de Brick Lane en Londres (entre ellas, Rough Trade, 91 Brick Lane, una de las independientes británicas a las que Stiff abrió camino). Aquí Amoeba...
...y aquí Rough Trade.
Volviendo al tema que nos ocupa, otra de las señas de identidad de Stiff era que publicaban singles. Aunque también hubo álbumes, y unos cuantos, entre ellos "My Aim Is True", el primero del futuro señor de Krall, o "Damned Damned Damned" (que no está en Spotify), el primer álbum no sólo de Stiff, sino del punk británico, antes de los Sex Pistols y compañía.
Y la otra eran sus bolos colectivos con varios artistas de la casa: el "I Just Don't Know What To Do With Myself" del post anterior procede de uno de esos bolos, el "Live Stiffs Tour" de finales de 1977. (Otro juego de palabras: "la gira de los fiambres vivos": talmente como el de Peret...)
En su época dorada (hasta 1986, año en que el sello "plegó", como dirían los catalanes, por deudas), pasó semejante plantel, aparte de los ya mencionados: Madness (en inglés, para variar de la versión que conocemos, la del paso adelante)...
...Ian Dury...
...los Pogues...
...Devo, con el himno de la casa...
...y algunos menos conocidos, como Lene Lovich...
...Wreckless Eric...
...y el tex-mex de Joe "King" Carrasco.
Motorhead también debutaron en Stiff: (PD EMI bloquea los vídeos de esta canción en España por temas de copyright. Así que hay que poner lo que se puede: una versión en directo.)
Ha habido incluso un disco-homenaje made in Spain...
Stiff sigue todavía, y no sólo haciendo antologías de aquellos tiempos aquellos. Por ejemplo, este grupo de Vancouver es de la escudería Stiff cosecha de 2007 aunque parezcan de 1977.
Para mí, la música de Stiff Records ha formado buena parte de la banda sonora de mi juventud. De ahí que me haya salido un post más que kilométrico. Ya me vale.
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